네덜란드, 이탈리아, 프랑스, 로마 등 유럽 전역을 넘나드는 로케이션
전편에 비해 <오션스 트웰브>는 그 행동 반경이 훨씬 넓혀졌다. 제작진은 10주일간 미국 시카고, 네덜란드 암스텔담, 프랑스 파리, 모나코 몬테카를로, 이탈리아 코모 호수, 시실리, 로마 등지를 돌며 촬영을 했다. 특히 로마의 판테온이나 암스텔담의 운하 등 세트로는 도저히 만들 수 없는 풍광이나, 유서 깊은 장소들의 등장은 영화의 격을 높여주었다.
*촬영일지 1. 네덜란드
2004년 4월, 제작진은 시카고에서 네덜란드로 이동, 3주간 암스텔담에 머물며 1700년대에 세워진 유서 깊은 건물 카텐카비네를 중심으로 촬영을 했다. 네덜란드에서의 주요 로케장소는 암스텔담의 명물인 운하를 비롯, 퓰리쩌 호텔, 세계적으로 유명한 템프크링 커피숍, 할렘 중앙 기차역, 수도 헤이그의 시청 등이 있다.
*촬영일지 2. 프랑스
파리에서는 소르본 대학, 호주 대사관, GARE DU NORD 등에서 촬영이 이뤄졌다. 호주 대사관에서 촬영을 할 때, 테라스 너머로 세느강과 에펠탑을 본 감독은 배경이 너무 흔하다며 카메라에 담지 않았다. 그러나 촬영 후, 브래드 피트의 선글라스에 에펠탑이 선명하게 반사되고 있는 장면을 모니터를 통해 확인할 수 있었다. 이 장면을 두고 '앞으로 25년간 영화 학도들의 스터디 대상이 될만한 멋진 화면'이라고 장담한다.
여러 로케 장소 중 영화에는 잘 등장하지 않는 모나코의 몬테카를로 카지노 내부를 찍었다는 것 또한, 이 영화의 또 다른 의의라고 할 수 있다.
*촬영일지 4. 로마
로마에서는 그랜드 호텔 플라자, 중앙역, 피우미치노 공항, 챰피노 공항, 엑세드라 호텔, 판테온 등지에서 촬영을 진행했다. 그 중 가장 유서 깊은 장소는 역시 판테온. 올림피아의 신들을 모시기 위해 B.C. 27년에 세워졌던 이 건축물은 화재를 겪은 후 A.D. 118년에 재건되었고, 그 수세기 뒤에 카톨릭 성당으로 개조되었다.
*촬영일지 5. 이탈리아
이탈리아의 코모 호수에서 1주일, 로마에서 한 달, 시실리에서 이틀간 각각 묵으며 촬영을 계속했다. 특히 코모 호수 촬영 기간 동안에는 조지 클루니가 근처 자신의 개인별장까지 숙소로 제공하며 제작자이자 배우들의 팀워크를 맞추는 핵심역할을 톡톡히 했다고.
시실리의 한 작은 어촌에서 이태리 마지막 촬영을 끝낸 제작진은 7월에 다시 L.A로 돌아와 워너 브러더스 방음 스튜디오에서 4주일간 남은 촬영을 매듭지었다.
국제적인 도둑들을 위한 패션과 스타일의 완성
그들을 위한 제작진의 눈물 나는 노력들
<오션스 트웰브>의 스타일 컨셉을 설명하기 위해 제작진에게 감독이 한 말은 60년대 TV 시리즈 중 가장 돈이 많이 든 작품이었다는 것. 그만큼 <오션스 트웰브>는 스타일 면에서도 화려함과 고급스러움을 자부한다. 특히나 이번 작업에서 제작진의 가장 큰 목표는 1편과는 전혀 다른, 색다른 느낌의 영화를 만든다는 것.
<오션스 일레븐>에서도 음악을 담당했던 데이빗 홈스는 영화의 느낌도, 비주얼도 전편과는 판이하듯 음악도 전혀 달라야 한다는 감독의 요구에 애를 먹었다고. 그래서 매우 이례적으로 전편에 나왔던 음악을 단 한 곡도 쓰지 않고 모두 새롭게 만들어야 했다.
어떤 배경에 있어도 멋진 배우들이기 때문에 매우 흥미로운 작업이었지만, 미술을 맡은 필립 메시나 역시 애를 먹기는 마찬가지. 특히, 시나리오 상에 '운하 위의 저택'은 가장 큰 고민거리였다. 소더버그 감독은 집의 내부와 외부, 운하에서 바라보는 지붕 등이 모두 '그림이 되는' 완벽한 집을 원했지만, 그런 조건을 모두 갖춘 집을 구하는 게 쉽지 않았던 것. 지붕이 아름다울 경우, 너무 가파라서 배우들은 물론이고 카메라 맨도 장비를 메고 올라갈 수 없었다. 40여 채의 집을 물색하던 중, 안전장치를 설치하면 촬영이 가능할 만한 집을 간신히 찾아냈다.
<배리 린든>과 <불의 전차>로 아카데미 의상상을 수상한 의상 담당 카노네로 역시 감독으로부터 <오션스 일레븐> 때와 유사한 스타일이 아닌 새로운 스타일의 의상 컨셉을 만들어내도록 요구 받았다. "주인공들은 이제 돈이 많아졌다. 그만큼 더 세련되어 지고 스타일도 변했을 테니, 3년의 세월을 느낄 수 있는 다른 컨셉이 필요하다."는 것이 감독의 설명. 팀의 리더인 대니 오션에게는 블랙과 그레이, 브라운, 베이지 계통의 모노 톤이 주를 이루는 "가장 단순하면서도 스타일리시한" 컨셉을 적용했다. 대적으로 러스티는 반짝거리는 느낌의 옷감을 사용하여 좀 더 화려한 의상을 매치했다. 딱 봐도 좀 더 튀어 보일 수 있도록. 줄리아 로버츠의 경우에는 굉장히 많은 아이디어가 쏟아졌지만 본인이 1편의 조각 같은 이미지 보다는 좀더 자유로운 이미지를 원했다. 매력적인 유로폴 수사관 이사벨 라히리 역의 캐서린 제타 존스에게는 스타일리쉬하면서도 수사관다운 느낌을 주기 위해 트렌치 코트를 선택했고, 다양한 색상의 트렌치 코트를 매치해 변화를 줬다. 브래드 피트의 연인으로 등장하는 회상 장면의 이사벨은 현재보다 훨씬 자유로운 느낌의 의상을 코디했다. 카노네로는 주인공들의 의상 중에서 특히 신발의 중요성을 강조하는데 신발은 그냥 지나치기 쉬운 아이템이지만 캐릭터를 나타내는 중요한 부분이기 때문. 돈 치들에게는 코믹한 이미지를 위해 도마뱀 가죽 신발을, 칼에겐 흰색 양가죽 신발을, 엘리어트에게는 레드와 블랙이 섞인 다소 촌스러운 구두를 매치했다. 줄리아와 캐서린은 섹시한 아름다움을 강조해주는 스틸레토 힐을 신었다.
조지 클루니와 브래드 피트의 장난 공방전, 줄리아 로버츠를 연기한 줄리아 로버츠
배우들의 화려한 경쟁, 그러나 유쾌한 팀워크
누구도 화면을 장악하려는 욕심을 부리지 않는다는 점, 누구 대사가 더 멋진지 경쟁을 하지 않는다는 점에서 멋진 캐스팅 진용이라고 자부하는 <오션스 트웰브>의 배우들. 영화만큼이나 화려한 최고의 팀워크를 선보였다. 이번 촬영이 특별히 즐거웠던 이유 중 하나는 조지 클루니의 장난끼 때문. 그의 밉지 않은 장난 솜씨는 오랜 세월 동안 다듬어져 이미 장인(?)의 수준에 오른 걸로 정평이 나있다. 그러나 그런 조지 클루니도 이번 촬영 때는 브래드 피트에게 당했다. 이태리 촬영 직전 브래드 피트는 스탭들에게 조지 클루니가 촬영 기간 동안 자신의 극중 이름인 '오션'씨로만 불러 주기를 원한다는 이태리어로 된 가짜 전문을 보냈다. 그래서 한 달간 스탭들은 조지 클루니를 매번 깎듯이 '오션'으로만 불러야 했다. 어느 날, 가짜 전문을 본 조지 클루니가 주변 사람에게 내용의 번역을 부탁, 피트의 음모(?)를 알게 됐다. 조지 클루니는 처음에는 재미있었지만 이태리 신문에서도 왕자병 걸린 배우 취급하는 등 나중에는 기분이 이상했다고. 이에 조지 클루니가 취한 보복 조치는 브래드 피트의 소품 가방 속에 무거운 물건을 집어넣은 것이었다. 피트가 가방을 들고 기차를 타는 장면을 중단 없이 한 샷으로 찍는 장면이었는데 그 가방이 어찌나 무거웠던지 마치 납덩어리를 들고 다니는 것 같았지만 덕분에 연기에 리얼리티가 더해졌다고 나름대로 위안을 하기도. 피트가 당한 보복은 이뿐이 아니었다. 가방 안을 열어보면 그때마다 구석구석에 자갈이나 솔방울, 오래된 샌드위치 같은 것들이 들어있었다고. 속편 제작 직전 쌍둥이 임신 사실을 알게 된 줄리아 로버츠 역시 촬영 중 재미 있었던 에피소드의 주인공. 적잖이 당황한 줄리아 로버츠는 감독에게 이 사실을 알렸고, 감독은 작가와 함께 시나리오를 그에 맞게 수정했다. 때문에 임신한 '줄리아 로버츠'를 흉내 내는 줄리아 로버츠의 연기는 <오션스 트웰브>가 손꼽는 명 장면 중 하나로 기록될 수 있었다.
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