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A교재에서는 그리피스가 <인톨러런스(Intolerence)>에서 보여준 주제적 편집에 대해 얘기하고 있는데요, 이 영화가 비디오샵에 있는가 하면, 그렇지 않거든요. 그리고 1916년에 만들어진 영화이니만큼 아무래도 좀 '와닿는 것'이 없겠죠. 영화 자체의 역사적 가치나 완성도를 떠나서 말입니다.

해서 이번 세미나에서는 비교적 최근(주로 90년대)에 만들어진 영화들에서 주제적 편집의 예를 찾아보도록 하겠습니다. 아무래도 "주제적 편집이란 어쩌구 저쩌구..." 하는 지루한 '썰'을 푸는것 보다는 실제 영화를 가지고 얘기하는게 더 좋겠죠.

한가지 더 말씀드릴 것이 있습니다. '주제적 편집'은 기본적으로 '감독이 가지고 있는 주제의식을 드러내기 위한 편집 방법'이라고 할 수 있겠지만, 이런 의미에 지나치게 얽매일 필요가 없다는 생각입니다. 그래서 이번 노트에선 그야말로 편집이 영화의 주제를 드러내는 장치로 사용된 경우 외에도 편집이 영화의 특징을 거의 결정짓는 경우에 대해서도 얘기해 보기로 하겠습니다.

넓게 본다면 이런 영화들도 '주제적 편집'을 적용하고 있다고 할 수 있을 것입니다. 즉, 뒤집어 얘기하면 편집방식 자체가 영화의 주제가 될 수 있다는 얘기죠. 영화는 단순히 '이야기(또는 내러티브 narrative)'를 전달하기 위한 움직이는 그림이 아니기 때문입니다. 그리고 영화의 줄거리 뿐만이 아니라, 그 영화가 취하고 있는 형식적인 특징 자체가 관객에게 어떤 얘기를 전하는 방법이 될 수 있기 때문입니다.

지금쯤 '그 얘기 귀에 못이 박히도록 들었구만..'하고 생각하고 계시겠죠? 자, 그럼 사설은 이제 그만 늘어놓고, 본격적으로 시작해 볼까요?

(1) 주제를 드러내는 편집방식 = '말 그대로의' 주제적 편집

<아이스 스톰(Ice Storm)>
이 안(Ang Lee) 감독 / 1997 / 미국 / 112분 / DMV 출시(99)
"It was 1973, and the climate was changing"
- <아이스 스톰>의 헤드카피

겉보기엔 평화로와 보이는 미국의 한 중산층 가정을 통해 '미국적' 가치관의 공백상태를 고드름처럼 차가운 냉소로 그리고 있는 이 영화는 '아이스 스톰(내린 비가 그대로 얼어붙는 폭풍)'으로 얼어붙은 전철이 다시 움직이기 시작하는 장면으로 시작됩니다. 선로위에 그대로 얼어붙어 마치 전쟁터에 버려진 잔해같아 보이는 전차의 모습에서 우리는 영화속 시간도 함께 얼어붙은 듯한 느낌을 받습니다.


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천천히 얼음을 깨고 전차가 움직이면서, 객실의 전등도 다시 켜지고 비로소 영화속 시간도 해동됩니다. 부지런한 차장 아저씨가 손님도 없는 객차에서 다음 역을 알리면서 지나갑니다. 그리고 아저씨의 모습을 보고 폴(토비 맥과이어 분)이 미소짓습니다.


4. 객실에 다시 불이 들어오고	5. 바퀴가 얼음을 깨고 다시 움직인다	6


7. 폴	8. 차장 아저씨에게 미소를 짓는 폴

다시 시간이 흘러가기 시작한 그 전차안에서 벤 후드(케빈 클라인 분)의 아들 폴(토비 맥과어어 분)의 나레이션이 흐릅니다.

"만화 <판타스틱 포>의 1973년 11월 141호에서 리드 리쳐즈는 반물질로 아들을 쏜다. 아들이 괴물이 됐기 때문이다. 다른 슈퍼맨들과는 달리 이 슈퍼맨들은 한 가족을 이루고 있다. 그들은 힘이 셀수록 서로에게 상처를 입힌다. 그것이 이 만화의 주제다. 가족은 자신의 반물질이다. 가족은 공허의 시작이자 죽은 뒤 돌아가는 곳이다. 우스운 것은 가족들이 서로가 가까와지려고 할 수록 공허감은 더 커진다는 사실이다."


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그리고 어느덧 아침. 전차가 역에 도착합니다. 거기에서 벤 후드의 가족이 폴을 기다리고 있습니다. 전차 문이 열리고 폴이 나옵니다. 자신을 마중나온 가족들을 보고 한 번 웃어보이죠. 그리고 페이드 아웃. '감독 이 안'이라는 마지막 오프닝 크레딧이 나옵니다.


12. 역에 열차가 도착하고	13. 마중나온 폴의 가족들이 지켜본다	14


15. 폴이 객차에서 나오고	16. 가족들을 향해 웃어보인다(F.O.)	17

그리고 한참 후.

한 '콩가루 가족'과 그 가족의 친구 가족 사이에서 벌어지는, 일탈과 그로 인한 비극이 거의 막바지에 치달을 무렵 다시 폴이 타고 있는 전철이 나옵니다. 즉 영화의 막바지에서 첫 장면이 그대로 다시 나오기 시작하는 것이죠.


18. 4번장면과 같은 장면	19	20. 5번 장면과 같은장면(앵글만 변해있음)

여기서부터 관객들은 이 영화가 마치 샌드위치 같은 구조(또는 '수미쌍관'의 구조)로 되어있었음을 알게 됩니다. 그리고 5번 장면(즉 17번 장면)과 9번 장면 사이에 있던 폴의 나레이션 장면을, 이번에는 두 가족의 비극의 결말이 대신하게 됩니다(아래). 이 두 사건 - 나레이션과 비극의 결말 - 은 같은 시간에 일어난 사건이었던 것입니다.


21. '아이스 스톰'으로 얼어붙은 나뭇가지(장면 전환을 위한 설정샷)	22. 친구 짐의 아들 마이키의 시체를 짐의 집으로 업고 온 벤(폴의 아버지)	23. 남자친구의 시체를 업고 온 아버지를 바라보는 웬디(벤의 딸)


24. 벤이 부르는 소리를 듣고 나온 짐(마이키-죽은 소년-의 아버지)과 벤의 아내 엘레나	25. 짐에게 벤이 말한다	26. 벤에게서 아들의 시신을 넘겨받는 짐


26. 형의 죽음을 맞이한 동생 샌디	27. 침통한 얼굴로 서로 외면하는 벤 부부	28


29. 남편의 울음소리를 듣고 잠에서 깨는 제이니 (마이키의 아내)	30. 폴을 마중하러 떠나는 벤의 가족

관객들은 폴이 타고 있던 전철을 멈추게 한 그 정전(停電)이 무엇을 의미하는 것이었는지를 비로소 깨닫기 시작합니다. 그리고 오프닝에서 폴의 나레이션을 기억하는 관객들은 이 나레이션이 영화의 '주제'를 함축하고 있었음을 깨닫기 시작합니다.

감독은 서서히, 그리고 무겁게 비극을 드러 냅니다. 오프닝의 8번 장면과 12번 장면 사이에 두 가족이 맞는 비극의 결말을 집어 넣음으로서, 간밤에 자신의 가족들에게 무슨 일이 일어났는지 전혀 모르는 폴의 귀가를 비극의 중심을 향한 '돌진'으로 만들어 버립니다.

그리고 마지막에 다시 보여지는 벤 후드 가족들의 모습. 겉보기로는 첫 장면과 똑같지만, 이미 그들을 보는 관객의 느낌은 처음과는 전혀 다릅니다. 겉보기에는 멀쩡해 보이는(시니컬한 크리스티나 리치의 표정만 빼면 단란해 보이기까지 하는) 한 가족의 모습에서, 그들이 얼마나 많은 비밀과 비극을 감추고 있는지 관객들은 이미 알고 있는 것입니다.

그것을 모르는 사람은? 폴이죠. 그리고 관객들도 처음에는 폴과 같은 상황이었던 겁니다. 관객들은 처.음. 가족들의 모습을 보았을 때와, 이제 다.시. 그들의 모습을 바라보게 됐을 때의 느낌을 비교해 보게 됩니다. 그리고 그 차이를 새삼 느끼게 됩니다. 가족들을 보고 싱긋 미소를 짓는 폴의 모습은 이미 정겹게 느껴지지 않습니다.


31. 12번 장면과 같은 장면	32. 폴을 기다리는 가족들	33


34. 13번 장면과 같은 장면	32. 14번 장면의 그 아저씨	33. 폴, 가족을 보다


34. '산전수전' 다 겪은 가족	35. 아무것도 모르고 웃는 폴	36. 폴, 폭풍 속으로

가족과 함께 차에 탄 폴. 식구들의 침통한 분위기에 어리둥절 할 뿐입니다. 하지만 그 침통함의 이유를 모르는 것은 폴 뿐입니다(관객들도 모두 알고 있습니다). 첫 장면에서 관객과 같.은. 입.장.에서 관객의 시점을 대신했던 폴. 하지만 마지막 장면에서 관객들은 그런 폴의 모습에 대해 거.리.를. 두.고. 바라보게 됩니다. 더 이상 폴의 입장(시점)과 관객의 입장(시점)은 같은 것이 아니죠.


37. 운전석에 앉은 벤. 폴은 여전히 아무것도 모르고 있다	38. 엘레나, 남편을 흘낏 쳐다본다	39. 갑자기 폴을 쳐다보는 벤


40. "???"	41. 오빠의 눈치를 힐끗 보는 웬디	42. 갑자기 흐느끼기 시작하는 벤


43. "......?"	44. .. 그리고 엔드 크레딧

여기에서 '수미쌍관 편집' 방식을 취한 감독의 의도가 드러납니다. 감독은 관객들이 스스로로부터 거리를 두고 자신을 돌아볼 것을 주문하고 있습니다. 조금 문자를 쓰면, 감독은 폴을 통해 관객들이 자신을 객체화시키기를 원는 것이죠.

그럼 이런 '객체화'를 통해서 뭘 얘기하고 싶은 걸까요? 그것을 정리하는 것은 여러분들의 몫으로 남겨두도록 하겠습니다. <아이스 스톰>을 보시고 여러분의 생각하신 해석을 추가글로 올려 주시기 바랍니다.